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時間：2021-03-22

作者：河南華豫之門文化傳播有限公司

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“展現百態體現人文關懷”，準確打造品牌的基礎。《華豫之門》不是翻故紙堆，崇古，媚古，而是在傳承文明的回首中，尋求古典文化的現代表達；不是一般意義上的文化談話節目，而是以鑒寶為載體，尋求抽象文化的形象表達；用大眾參與的、故事化和情感化的處理，實現厚重文化的表達。西周時期，隨著手工業進一步的發展，陶瓷的應用擴大到建筑，板瓦、筒瓦、瓦當、瓦釘，燒制磚瓦成了陶業中的重點業務。戰國時期的建筑用陶了空心磚
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“展現百態體現人文關懷”，準確打造品牌的基礎。《華豫之門》不是翻故紙堆，崇古，媚古，而是在傳承文明的回首中，尋求古典文化的現代表達；不是一般意義上的文化談話節目，而是以鑒寶為載體，尋求抽象文化的形象表達；用大眾參與的、故事化和情感化的處理，實現厚重文化的表達。其創意直承唐代周棠《簪花仕女圖》。所繪唐風廣額豐頤，仕女上下采花，貴婦對鏡簪花；又于庭院中支桌宴飲，小兒在旁以嘉靖式梨形執壺進酒。其生動
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以元、明、清三代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得**。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。明代永樂時一般盤、碗的底心也多是外凸內凹，圈足較元代放大，顯得特別平穩。胎土陶煉精細，造型輕重失宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是較典型的例子。清代無論在器形或和種類方面都有顯著增加，并且制作精巧。其中以康熙時期創新之作*樹一幟。雍正時期在器形的